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Park Hoon-Jung cambia el guión

  • abril 23, 2021
  • by Martin Elias Londoño
Tiempo de ojear: 5 minutos

Noche en el paraíso


Encontrar y formar conexiones con otros, sin importar cuán breves sean, es todo lo que se necesita para hacer que los momentos más dolorosos de nuestras vidas sean un poco más fáciles de soportar. Aprender que hay alguno a quien le importa lo suficiente como para preguntarnos si estamos correctamente, incluso cuando es dolorosamente obvio que no lo estamos, es suficiente. En el extremo drama de obra del escritor y director Park Hoon-Jung. Incertidumbre en el paraíso (2020), Park Tae-goo (Uhm Tae-goo) un dañino y Kim Jae-Yeon (Jeon Yeo-bin) una mujer con una enfermedad terminal encuentran la calma en el ojo de la tormenta que se avecina a su en torno a. Protagonizada por Cha Seung-won como el director Ma, un líder de pandillas sensato con su propio código ético, Park Jeon-won como Yang Do-soo, el patrón de Tae-goo.

En la letras china, hay una lema sobre una mantis que intenta evitar que un carro se acerque a ella. Según cuenta la historia, un día cuando el Rey de Qi y sus hombres estaban en un alucinación de caza, el congregación se encontró con una mantis que apareció de repente frente a ellos de pie con las patas delanteras levantadas como si los desafiara. El Rey ordena detener su carro. Fascinado, el rey ordenó a sus hombres que retrocedieran, mientras comentaba con desengaño que era lamentable que fuera solo un insecto en ocupación de un hombre porque sería respetado por su valentía. Esta historia se le cuenta a Tae-goo al eclosión de Incertidumbre en el paraíso, por el CEO Hwang (Cha Soon-bae), un intermediario del patrón de la mafia, el presidente Doh (Son Byung-ho), cuya proposición de cambiar de mandato a su Bukseong Gang, Tae-goo rechaza mientras está en una ocupación para rescatar a sus propios hombres que estaban tomado y magullado.

Durante todo el intercambio con Hwang, Tae-goo está tranquilo e inexpresivo, completamente despreocupado por las amenazas y la violencia. Fuma sus cigarrillos, palabra muy pocas palabras con su voz ronca y arduo, y se ocupa de sus asuntos. Pero en un agradable contraste con esto, su comportamiento cambia por completo cuando va a averiguar a su hermana Jae-Kyung (Jang Young-Nam) y su hija Ji-Eun (Ahn Se-bin). Con ellos, es sonriente, juguetón y cariñoso. Está claro que él los ama y ellos lo aman a él, lo cual, como se tráfico de una película de gánsteres asiáticos, no augura cero bueno para la grupo. Y como era de esperar, la tragedia golpea y Tae-goo se tambalea, lo que hace que cometa un error que crea un propósito dominó imprevisto y sangriento.

Las películas (y dramas) asiáticos son correctamente conocidos por tener personajes principales con historias traumáticas e historias familiares, y Incertidumbre en el paraíso no es una excepción. Si correctamente es un tropo muy específico, no deja de tener sus propósitos, como crear una razón por la cual los personajes se comportan de cierta forma y discutir las diferentes causas y tipos de problemas de sanidad mental con los que viven las personas. En el caso de Tae-goo, el trauma y la agitación emocional no solo se deben al montaña que se cobró la vida de su hermana y su sobrina, es la revelación de que no es un donante compatible con su hermana, que tiene una enfermedad terminal. En un día, el espectador descubre que Tae-goo no es solo un matón sin alma, sino uno que siente un profundo simpatía y preocupación por aquellos que le importan, lo que se transmite a lo extenso de la película.

Con su grupo fuera, Tae-goo acepta un trabajo para matar al presidente Doh de Yang y lo hace de una forma colosal y sangrienta. Como tenaz, Tae-goo es rápido y agresivo, y lo mismo ocurre con todas las secuencias de obra en la forma en que están coreografiadas y filmadas. En su dirección, Park mantiene la cámara cerca de los actores y los especialistas, evitando una sensación de distancia entre el manifiesto y los personajes. Un gran ejemplo de esto es una imagen de pelea que tiene ocupación en un camión cerca del final del segundo acto.

Posteriormente de forzar su camioneta a colisionar, los hombres de Ma invaden el transporte, atacando a Tae-goo con sus puños y armas. En un espacio tan escaso como la cabina de un camión, se esperaría que las imágenes parecieran claustrofóbicas impidiendo que la cámara obtuviera buenos ángulos y tomas claras de lo que está sucediendo, pero por el contrario, eso no sucede. Hay que aplaudir al cámara de cámara y al editor por darnos la oportunidad de ver cada guantazo. Desafortunadamente, lo que no es tan bueno es el ritmo de la película en sí.

Posteriormente del atentado contra la vida de Doh, Yang envía a Tae-goo a la isla de Jeju ayer de recorrer a Rusia. En Jeju, el tono cambia a uno más relajado pero sombrío durante sus interacciones con Jae-Yeon. Sabiendo que sus días están contados, Jae-Yeon no siente la obligación de reprimirse en cero, especialmente en sus emociones. Su estado de talante cambia de la hidrofobia al desaliento en un aclarar y cerrar de fanales, lo que hace que Tae-goo se sienta confundida e incapaz de predecir qué podría provocarla, pero es su comportamiento voluble lo que proporciona una distracción del dolor de Tae-goo y de la audiencia. una oportunidad de retornar a ver un flanco nuevo de él. Anteriormente vimos a Tae-goo jugando y riendo con Ji-Eun, y con Jae-Yeon es más contemplativo mientras tráfico de ojear sus estados de talante. Él audición cuando ella palabra sobre su propio trauma por la pérdida de su grupo y la depresión severa causada por su crimen inminente.

Con Jae-Yeon, Tae-goo va de paseo por las costas de Jeju y comparte comidas como la sopa Mulhoe que le recuerda a su matriz y le hace pensar con cariño en Jae-Kyung y su infancia. Pero como se tráfico de una historia centrada en los actos violentos de los hombres y su obligación de retribución, la calma que se siente se desvanece rápidamente como el ojo de una tormenta. Y tanto Tae-goo como Jae-Yeon se sumergen de nuevo en el caos cuando Ma llega determinada a transigir a extremo lo que él ve como una venganza explicable.

Dónde Incertidumbre en el paraíso tropieza un poco es su ritmo y tono tenuemente desigual con algunas secciones arrastrando un poco demasiado, y la preparación de personajes que no tienen ningún propósito auténtico en la trama, como los mafiosos rusos. Fueron completamente innecesarios. Sin incautación, esto no quita cero de la película, ya que son las actuaciones de Uhm, Jeon y Cha las que efectivamente hacen que la película valga la pena. Vocalmente, tanto Uhm como Cha tienen voces muy distintivas que funcionan perfectamente para los personajes que interpretan.

El de Uhm es bajo y arduo, y con la inclinación de Tae-goo por usar la beocio cantidad de palabras posible, es desarmador y sirve para hacer que su físico en las escenas de lucha sea inesperado y más impactante, que recuerda su papel en 2019. Mi pugilista borracho. El discurso de Cha es muy cómico y sarcástico y su entrega de líneas en ciertas escenas proporciona a la película sus escasos momentos de humor, a veces incluso en medio de la violencia.

Aunque Incertidumbre en el paraíso tráfico sobre Tae-goo y la política de este mundo de gánsteres en el que vive, es Jae-Yeon quien termina siendo el personaje más convincente y complicado. Volviendo a la historia de la Mantis desde el eclosión de la película, Park de una sola vez interrumpe admirablemente comentarios sobre las formas en que las mujeres y la intuición de las mujeres son ignoradas por los hombres. Si correctamente se infirió que Tae-goo era la mantis, se hizo obvio, si a uno efectivamente le importa ver cómo, que Jae-Yeon es quien enfrenta los desafíos que se avecinan de frente. Desde la enfermedad que le roba la vida segundo a segundo, los horribles saludos de su adolescencia, y al final un congregación de hombres que solo la ven como una mujer indefensa para ser utilizada.

Park voltea el argumento y cambia la implicación de la lema muestra lo hábil que es como narrador porque cambia el contexto de cada interacción que Tae-goo tuvo con Jae-Yeon, agregando matices nunca ayer vistos a la impresionante conducta de Jeon Yeo-bin. Antaño del final de la película, su frialdad se interpretaría como el resultado del agotamiento emocional y mental, que es, pero Jeon además lo interpreta como la capacidad de Jae-Yeon de cerrarse por completo para realizar tareas, que tenía. si ella fuera un hombre, la hubieran tomado mucho más en serio como una señal de que no se podía juguetear con ella. Park, cambiando hábilmente a los protagonistas de la película, la novelística de la película y agregando profundidad a sus personajes, es un ejemplo de lo gran narrador y director que es.

Incertidumbre en el paraíso está transmitiendo ahora, exclusivamente en Netflix en los Estados Unidos y Canadá.

Incertidumbre en el paraíso

TL; DR

Aunque Incertidumbre en el paraíso tráfico sobre Tae-goo y la política de este mundo de gánsteres en el que vive, es Jae-Yeon quien termina siendo el personaje más convincente y complicado … Park volteando el argumento y cambiando la implicación de la lema muestra lo hábil que es como narrador porque cambia el contexto de cada interacción que Tae-goo tuvo con Jae-Yeon, agregando matices nunca ayer vistos a la impresionante conducta de Jeon Yeo-bin.